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                                                                                  网赌网址

                                                                                  我與半夏共成長 | 曾光:捕捉隱妙的情思

                                                                                  來源:网赌网址    發佈時間:2019-05-23    瀏覽量:10


                                                                                   “啥命啊?”他問。

                                                                                   “下崗唄 。”她答 。


                                                                                  兩人蜷縮在長椅上,兀自笑起來 。話語輕如一方白紗,笑聲卻沉甸甸的。那些隱祕微妙的感情交織在一起 ,像他們吐出的白霧一樣 ,悄然蔓延到觀者的內心。瞭然 ,卻難以言說 。



                                                                                  《送別》| 導演:曾光 

                                                                                    29'12'' | 第十四屆“半夏”年度作品、最佳編劇獎、最佳劇情片


                                                                                  就這樣 ,他把那個年代的特殊情感鐫刻在《送別》之中 ,使它成爲永久的紀念。


                                                                                  他就是這樣一位情思的捕捉者,他是曾光。




                                                                                  《送別》與該被書寫的


                                                                                   “90年代是很多人的心中之痛,那時 ,他們只能慌張而無助地等待着 。”


                                                                                  曾光在東北一座工業城市長大 ,父母在工廠工作 ,身邊的叔叔阿姨也大多是工廠職工 ,所以他對這個羣體有着特殊的感情。


                                                                                  90年代末的下崗浪潮狠狠地擊打了衆多東北城市,工廠成片關閉,大批工人失業 ,經濟隨之急速下滑,原本美好的光景被蕭條與茫然籠罩。


                                                                                  工廠關閉前的蕭條


                                                                                   這些灰暗寫在了曾光的記憶中 ,那些無奈,那些艱辛 。對下崗羣體的關注和同情,貫穿了曾光彼時的情感。


                                                                                   時間終會流逝,新一代的到來漸漸把那段日子從羣體記憶裏抹去 。但曾光忘不了,“作爲那個年代人的晚輩 ,我有責任書寫這特殊一代人的人生情感 ,表達敬意和紀念的心情。”


                                                                                  情感捕捉與時代紀錄,這是曾光給自己的責任 。




                                                                                  紀念的是一個年代的餘暉


                                                                                  這些繁複種種被凝結在《送別》中  。


                                                                                  《送別》的故事是那樣簡單。沒有大悲大喜,雪地玩一會,啃根糖葫蘆 ,送別也就結束了。正如那個年代一樣樸素 。




                                                                                  愈到分別 ,董鳳琴和李明輝的感情卻愈加靠近。但終究無法逾越兩人之間虛幻的隔閡 。送別不止人遠去 ,在那個年代,要失去和盤算的,還有許多沉重。


                                                                                  生活的疲憊迷茫被離別之憂點綴,構建起《送別》具有年代感的情感內核。



                                                                                  故事中的兩個人物不曾在現實中存在 ,“但他們卻又像是那個年代的每一個人。”曾光看遍面對下崗壓力,身邊人們的種種情感 ,“我提煉出了這些情感 ,最終塑造了兩個典型性的人物 。”


                                                                                  曾光正是用這種方法描摹感情之細膩的 。


                                                                                   “我的切入點是一個特殊的視角——情感 。我從面對下崗衝擊的 ,最普通人的內心情感出發 ,來書寫整個故事。極深地代入自我 ,來捕捉最隱祕的情思 。”


                                                                                  兩個人物承載的是一代人的情感


                                                                                  回想起拍攝《送別》的那段日子,曾光說:“在從籌備到成片近四個月時間裏  ,一切實際問題都遇到的非常全面 。”


                                                                                  《送別》作爲曾光研究生的畢業創作,受到資金、製片方等很多限制。再加上主創們默契度不高 ,導致拍攝過程充滿艱辛。因爲天太冷 ,很多時候拉設備的車打

                                                                                  着火 ;由於技術上的不完備 ,好多想法都難以實現的。




                                                                                  故事發生在97年 ,年代感的營造便成爲創作的另一個重要方面。“重要的不是某個陳舊的物件,過去的一張桌子也可能出現在現在。需要考量的是如何組合物件、安排空間 ,來最大化地還原那個年代的特色 。”




                                                                                  在資源有限的條件下  ,他還是最大可能的實現了最初的內心構想。


                                                                                   “但我並不覺得克服這些困難有什麼值得驕傲的  。對於學生創作者 ,每個人都得克服 ,沒什麼大不了的 。”

                                                                                  與“半夏”

                                                                                  曾光與半夏相識是一次偶然的機會。


                                                                                  《送別》製作完成後參加了很多電影節,一次電影節上  ,曾在“半夏”工作的朋友將“半夏”推薦給他 。“中傳和北電也算是兄弟院校了 ,’半夏’在我看來是很專業的影像展,我便欣然參加了。”



                                                                                  在14屆“半夏” ,《送別》一舉拿下“年度作品”、“最佳編劇”、“最佳劇情片”三大獎項。可“半夏”帶給他的遠不止幾個獎項 ,“我在'半夏'遇到了很好的朋友和老師,大家一起交流電影,這纔是更重要的事情。”


                                                                                  打造一個影像交流的平臺 ,這也正是“半夏”所做着的努力。


                                                                                  影像更像一種常規


                                                                                  好多人因爲某種契機與電影“墜入愛河”  ,在曾光這裏,卻並不是這樣 。


                                                                                   “我與電影並沒有什麼不解之緣,影像更像是我的常規 。”父親是平面攝影師  ,所以對於美術和攝影,曾光從小就耳濡目染 。


                                                                                  不過他對電影一直沒什麼興趣。藝考那年,原本打算學服裝設計的他,第一次聽說了中央戲劇學院和北京電影學院的名字 。抱着試一試的態度,竟然兩個學院都通過了  。“所以算是高考那年臨時改行,是人生一個轉折點吧。”


                                                                                  沒有靈光一閃 ,沒有機緣巧合,影像就這樣慢慢地充盈了曾光的人生。




                                                                                  選擇戲劇學院還是電影學院 ,曾光沒有太多的糾結。


                                                                                  那時 ,以王小帥、賈樟柯爲代表的第六代導演正發展蓬勃,他們的影像精緻迷人 ,自成風格 。曾光並沒有憑此便做出電影學院的選擇 。


                                                                                   “當時還有一部藝術感完全不同的《陽光燦爛的日子》 ,姜文導演,而他是戲劇學院畢業。這對我影響很大 。




                                                                                  藝術感的差異來源於兩派學院的不同偏向 。電影學院對影像技術更具研究,而戲劇學院則對錶演和劇作更爲擅長 。“所以我選擇本科在戲劇學院打下劇作基礎,研究生去電影學院專攻技術。”


                                                                                  這是曾光認定的必由之路。




                                                                                  戲劇學院畢業後,曾光一邊作戲劇導演,一邊準備北電的考試  。一考 ,便是七年  。


                                                                                  當問及是什麼讓他堅持下來的時候,曾光導演回答得很坦率:“很多人說我有毅力 ,其實我是別無選擇 。雖然很多人是從社會實踐出發最終成爲了導演,但他們的作品沒有滿足我對電影的期待  。”


                                                                                  認定的路 ,只有堅定的走下去  。考研成功的那一刻他並沒有太多激動與感慨 ,一切就應如此 。




                                                                                  要踏實地做好電影本身,這是曾光創作路上最大的感受。


                                                                                   “現在很多學生短片創作都是基於對電影的感性認識 。認爲創作很酷 ,便去做了 。真的喜愛電影 ,就得踏實的學習  ,拋去那些功利心 ,講好每一個故事。”


                                                                                  也許正是這樣的態度,才能讓曾光沉靜地感受一個年代一個羣體那些隱晦微妙的感情。


                                                                                  他還提到了劇作能力的重要性 。劇本不僅是編劇的職責 ,更是導演的 。導演是一個從劇本出發到藝術呈現的全權負責人 ,如果劇作能力不足,會極大影響片子的質量。


                                                                                   “我其實從沒在乎過導演統籌全片是多麼光輝,這只是我選擇的一個喜愛的職業。我覺得我和工廠裏的工人一樣,把眼前的釘子釘好 ,就足夠了 。”


                                                                                  現在曾光在準備第一個長片劇本,繼續把那些特殊的情感講述下去 。“我最喜歡王家衛導演  ,他的電影所傳達出的情感和朦朧的感覺令人着迷  。”


                                                                                  電影就是這樣 ,在傳承和改變中,創作者不斷探索着全新的表達。


                                                                                  今年的“半夏”又將會有哪些新的故事被訴說,這大概是五月最美的期待 。